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“弹拨乐”为世界乐器的主要分类之一, 历史悠久, 主要以“弹”、“拨” 动作，在乐器上发出点状颗粒的独特音响。无论是坚挺清脆的音色，或是长线条的旋律，弹拨乐器都能表现得淋漓尽致。这极高的音色辨识度与融合性，使中国弹拨乐器在华乐团里扮演着无可取代的骨干角色。由首席指挥郭勇德担任艺术指导、弹拨声部长/三弦首席黄桂芳、扬琴首席瞿建青与琵琶首席俞嘉策划的“锦瑟年华”弹拨音乐会，涵盖经典与创新，特邀观众一同穿越时光印记，漫步于变化多端的光景。音乐会由作曲家张晓峰创作，极富民间韵味的《对花》开场。琵琶与扬琴喋喋不休，你来我往的对唱，在乐句不平衡、长短变化的基础上，生动刻画出一对情侣或好友相互逗趣，借花唱情的场面。其中最有趣的特点之一是两声部的演变过程：他们时而和声、时而齐奏，时而错开，有时还奏出打击乐的音响，新鲜又俏皮。作曲家刘星为中阮而作的《山歌》可谓是现代中阮独奏作品的经典佳作之一。谈到中国山歌，也许会先联想到高亢宏亮的音调、悠远绵长的旋律、流畅自由的节奏等。相反，《山歌》贯穿着时尚流行、乡村摇滚乐的风格，充满跌宕起伏的轮廓。作曲家借鉴吉他演奏技法，开拓中阮新的演奏方向，而陈哲为阮重奏改编的版本则为曲子添加和声色彩与节奏感，更加突显阮淳朴圆润的音色与声响效果。同样来自民间、有着几百多年历史的江南丝竹，是中国传统器乐合奏形式中最重要的代表之一。江南丝竹流行于江苏南部、浙江西部、上海一带，以丝弦和竹管乐器为基本编制，灵活又齐全。江南丝竹主要讲究演奏者相互间的默契，在不停歇的合作、配合中，运用不同变奏手法丰富主旋律。《三六》是出生于江苏，多年深耕民族音乐的作曲家顾冠仁于1961为弹拨乐编配的江南丝竹八大名曲之一，此编配鲜活饱满，充分展现弹拨乐清晰颗粒的音色与穿透力，让人瞬间到访舒适惬意、精致浪漫的江南美景。与前几首作品相比，由陈欣若创作的《乾达婆·天香》则刻画远隔人间、云天之上的仙乡奇境。乾达婆在印度宗教中，是不食酒肉、身上散发香气的乐神。根据经典（《长阿含经》、《撰集百缘经》等）记录，他们手持酷似琵琶的琉璃琴，在云雾飘渺中作乐歌舞。曲中巧妙运用琵琶、中阮与扬琴原有的“异国情调”，演奏印度古典旋律的迂回曲折、滑音和律动节奏，勾勒出壁画中有声有色、仙气飘扬、令人陶醉的意境。...

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