与高韶青畅谈韶琴的奥妙

最早我记得是80年代末的时候，我那时候设计了一个千斤，这个千斤是在保持原来的定弦之外，又可以上下移动，甚至可以把它拿掉，为什么设计这个千斤呢？主要是我认为二胡的音域对我有限制。如果我正好碰巧有音乐会要演三首不同定弦的曲子的话，我得带三把二胡，对我来讲非常不方便。我当时设计的千斤就解决了这个问题，只要挪动或拿掉千斤，就能扩大音域。我们现在的二胡作品，包括传统的和新创作的，就一把琴搞定！好处就是在，我有些时候喜欢拉拉西方古典音乐，我现在就不用移调了，对我来讲，玩音乐变得更加有趣。

弦轴

还有就是轴上面的一个改进，主要是解决一个传统轴不太容易调音的这个问题，传统轴在微调的时候，就算它工艺再好，都会有问题。因为你一旦调不到那个点上，就差那几个音分，所以说这个很不方便。而且我手容易出汗，一出汗在台上然后灯一照调音就调不准，所以说后来就用那个绳子绑在千斤的上面来微调，但我又觉得好像感觉很落后，所以我就干脆用现代的轴承调音，这样我一下就解决了这个调音难的问题。

音筒

另外，我发觉二胡传声的方向有问题，在大的音乐厅台上，感觉二胡的声音会小很多，在小的房间里就会很响亮，我后来发觉可能跟传声的方向有关系。面对着观众的时候二胡传声的方向是向左边的，然后通过后面的台舞台再反射到观众，所以说上面可能会打一些折扣，这也是在音乐厅里二胡的音量出不来的一个很重要的原因之一。所以说我们韶琴的这个琴筒方向是可调的，在音乐厅的时候可以把它调地向前向上，把声音有效地传地更远，这是非常非常重要的一件事情。

琴皮

再来，韶琴用的这个皮也解决了我认为比较棘手的一个问题。因为二胡的蛇皮特别容易受天气变化的影响，比如新加坡很湿润，这样的话你在北京的时候明明拉的很好听的一把琴，到了新加坡以后，可能一下就变闷了。因为蛇皮会吸收很多的水汽，就会变软变闷，这个非常难搞。我一直以来又环保，我就决定用人造皮，我的概念是人类现在的这个科学技术已经发展到非常高的地步了，肯定可以找到能够代替蛇皮的材料，结果就找到了这个材料。而且这个皮非常稳定，不受天气的影响，高音和低音都非常的统一透亮。

最后呢，就是大概十几年前吧，具体也想不起来了，我把这些所有的发明都综合在一起了以后，我就把所有的这些改进都放在一把二胡上，取名叫韶琴二胡。从八十年代末到现在已经很久了，反正现在我在练习和演奏的时候是非常过瘾的，特别是看到任何的作品都可以马上拿来拉，这种感觉很爽。

在《韶音生辉》音乐会上，你将演奏自己创作的两首曲目，他们分别讲述了什么？灵感源于哪里？为什么想把这两首献给新加坡的观众？

高韶青：在《韶音生辉》的音乐会上呢，这一次将为大家演奏两首，一首是《随想曲第二号 - 蒙风》，一首是《随想曲第六号 - 韶音》，都是我的随想曲系列中，我自己写的作品。